“6年以后，不要一提起艺术中心就是巴黎、纽约、威尼斯，也有北京。”中国美术家协会副秘书长陶勤兴奋地对《财经时报》说，她的另一个头衔是北京双年展办公室主任。
　　第一届北京双年展----2003年中国北京国际美术双年展----将于今年9月20日正式开幕，但陶勤已为此忙碌了一年，整个中国美协也因为北京双年展忙碌起来，从主席到双年展办公室职员，工作都比以前增多了：开策划会、修改报告、出入中央和北京市各单位申请批文.......

双年展起跑

　　计划中这次主体为“创新：当代性与地域性”的双年展，将是中国规模最大的一次国际美术展览，主题展一共要展出400位艺术家的400件绘画和雕塑作品，同时还将举办“齐白石特展”、“高山辰雄特展”、“韩国美术特展”、“法国秋季沙龙百年庆典特展”等四个专题展。
　　它的规格也是最高的，除了负责具体实施的中国美协，名列主办单位的还有中国文学艺术届联合会、北京市人民政府，后援则是文化部、财政部。这样豪华的阵容使得中国美术家协会常务副主席刘大为深感责任重大，他一再强调，“双年展是美协今年一切工作的中心、重中之重”，他和他的同事必须保证这次展览的成功。即便为了一个合适的双年展标志，他们已经讨论了十多稿还没有定下来。
　　目前为止已确定有44个国家参加主题展览，400位参展作者中有250位来自国外，全部采用特邀方式。策划委员会召集人之一王镛对《财经时报》透露，靳尚谊、刘大为、冯远领衔的策划委员会希望“至少联系10个世界大师级的艺术家和各国最有代表性的艺术家参展”，已确定要来的有英国的霍克尼、墨西哥的塞巴蒂安，还有著名的意大利“超前卫”艺术的3C----桑德罗·基亚、恩佐·库基、弗朗西斯科·克莱门特。策划委员们正在通过中国驻外使馆、外国驻华使馆和自己的个人渠道联系更多的艺术家。
　　其余150位艺术家会从国内产生，其中100个名额采取应征方式，“任何一个中国公民都可以在双年展网站上下载参展申请来报名参加”，现在每天都有电话问报名的事情、向双年展办公室要参展表和作品说明书；而50位国内特邀参展人的名单相对“难产”，策划委员会已经为国内邀请名单讨论几次，据说争论“堪称激烈”又不乏“各种考虑”，目前尚未有最终结果出来。
　　每一次展览都是权力的重新分配，一位“不愿意得罪人”的匿名艺术家认为，“北京双年展多达26人的策划委员会和集体审议，只能导致大家为了权利平衡而平均分配各种力量，结果必然是平庸的”。但王镛强调，策划委员会将把更多的机会留给那些年轻的、有创造力的艺术家。

和威尼斯比一比

　　摆在北京面前的是这样一个排名：上海、台北、成都、广州........这是中国已经举办过双（三）年展的城市的先后顺序，北京只能排在第五位。和北京一样，上海、台北都提出要成为亚太地区乃至世界的新的艺术中心，市政当局已经投入巨额资金支持他们的双年展和其他艺术活动，一些艺术家有充分理由怀疑北京能否超过已经举办四届双年展的上海，快速成为中国最有国际影响的艺术展。
　　实际上，北京市政府并不像一些人想象的那样是北京双年展的幕后主角，真正的主导力量是“国家级选手”中国美协，他们提交给文化部的计划书表明：他们并没有把任何一个中国城市看作竞争对手，其真正意图是通过双年展，使北京成为新的国际性美术中心、艺术中心。　
　　“纽约、巴黎和伦敦依旧是当今世界的艺术中心，但北京会成为‘下一个’。”对此，陶勤和她的同事早有预谋，“６年赶上威尼斯”并不是随便说说，北京双年展要借“两会”起飞。
　　“第一个会议是国际造型艺术家协会全体大会。去年１０月，中国美协加入了国际造型艺术家协会（ＩＡＡ），这是一个由画家、雕塑家和其他从事视觉艺术的五大洲的近１２０多个国家的艺术家组成的非政府性组织，是艺术领域最有影响的国际组织之一。中国美协已经承诺承办第１６届国际造型艺术家协会全体大会，那时侯正好是２００５年，我们可以借大会的举行提高北京双年展的名气。”
　　其次是奥运会。在中国美协上报文化部的计划草案中，他们就决定将第三届北京双年展延后一年----在２００８年举办。陶勤设想“使双年展和奥运会这一体育盛会匹配，成为一场艺术的盛会。也许６年时间就能让北京变成另一个世界美术中心，如果一切顺利的话。”
　　
北京在行动

　　敏感的艺术家们也已经行动起来，同时也不乏疑惑，有多位艺术家私下（他们不愿意公开姓名，因为“掌权的是策划”）认为，北京双年展“面目模糊”：
　　“策展人希望作品最好都是２００３年新创作的，可没规定上限，如果有大腕拿来七八年前的东西怎么办？”
　　“据说中国画作品要上６０多幅，是不是太多了？能保证创新性吗？”
　　“国外的作品面太广，比如木雕，我还真没见过有实验性的。”
　　…………
　　一切到９月才能清晰起来。
　　但截至２月中旬，双年展组委会成员还没有确定，因为要等北京市政府和中央政府换届后才能确定要进组委会的官员名单。陶勤必须等待，并继续忙碌。
　　她目前最关心的是经费问题：“财政部拨款９００万元人民币，最大的预算是国外艺术作品的来回运输费用和保险费用，当初计划要４５０万元，现在参展国家比原计划多了，可能还不够。”其他４５０万元将用于接待费、场租、印刷资料、宣传品的费用。
　　比起威尼斯双年展３８００万美元的预算来说，９００万元人民币是个小数目，即使和上海市对上海双年展７００万元人民币的投入比也不算多。陶勤预计经费还有一个相当大的缺口，希望能够获得新一届北京市政府的支持，并且要争取国内外大公司的赞助，她们打算拟订一个针对社会赞助的回报方案。
　　“还有许多事情需要做，”陶勤不无感慨地望着窗外说， “但无论如何，我们已经起步了。”
　　

双年展

　　双年展（Ｂｉｅｎｎｉａｌ）是国际当代视觉艺术最高级别的展示活动，主要推出世界各国最新的实验艺术和艺术家。全球迄今已经有２００多个双年展，大多以城市、艺术品种或美术馆命名，在众多的国际双年展中，始于１８９５年的威尼斯双年展是历史最悠久、最有影响力的双年展，和德国卡塞尔文献展（四年一次）、巴西圣保罗双年展一起被誉为实验艺术三大展。
　　“２００３中国北京国际美术双年展”，将于２００３年９月２０日至１０月２０日在中国北京举办，展览地点是中国美术馆和中华世纪坛艺术馆。

开放的天空

北京双年展策划委员会召集人王镛向《财经时报》披露北京双年展由来
□ 本报记者 周文翰
　　王镛是美术评论家，中国艺术研究院美术研究所副所长、研究员、博士生导师，也是北京双年展策划委员会召集人，他向《财经时报》披露了北京双年展的由来。
　　
　　《财经时报》：作为最早提出举办北京双年展的几个人之一，当时你是怎么产生这个想法的？
　　王镛：２００１年１１月，我们到孟加拉国首都达卡考察，看他们举办的达卡双年展，有很多国家参加，影响很大。当时想，孟加拉这样的穷国家都办双年展，而且已经１０届了，北京作为中国的文化中心，也应该举办一个大型的美术活动。
　　我当时还以为这是一个新想法，回来一说，和美协不谋而合，前不久他们也想办个大型活动，北京画院的王明明等很早也提过。我们把想法向刘大为先生说了，他要美协做了报告，去年交给中央领导，这样就走上正规渠道了。
　　
　　《财经时报》：为什么要把参展作品限定在绘画、雕塑领域？
　　王镛：就参展范围问题，策展委员、美协也讨论过很多次，其他形式--比如行为艺术、录像艺术，不好控制，北京是政治中心，比较敏感，一般老百姓也不接受。毕竟是第一届，考虑了很多因素才决定上绘画、雕塑。我们想先稳妥一些，先试验一下。
　　
　　《财经时报》：这会不会影响双年展的前卫性和丰富性？
　　王镛：现在绘画、雕塑受到一些新兴艺术，比如行为艺术、多媒体艺术的挤压，但不论西方还是中国，绘画还是主要的艺术形式。在国外，巴黎、纽约，很多展览还是画展，而且绘画、雕塑本身也在发展，绘画就包括油画、版画、漆画、水彩画、壁画，还有的把报纸等一些材料拼贴到画上，算是综合艺术了。
　　再说雕塑，雕塑也在不断发展，现在雕塑和装置艺术的边界很模糊，虽然我们没有说要装置，但我们的雕塑包括一些装置，只要是真正优秀的装置，我们也会吸收进来，雕塑向装置开放，是敞开的，不会拒之门外。北京双年展是开放的。
　　
　　《财经时报》：有２６个策划委员，是不是太多了？而且有些策划委员本身就是艺术家，那他们的作品要不要回避？
　　王镛：回避的问题，我们也讨论过，可能会像其他展览一样，专门设一个策划人主题展区，也有其他方式，但肯定不能参加评奖。这次策划委员比较多，也是摸索经验，可能美协想各方面周全一些，集中全国策划人、艺术家的精华，一起把展览办好。以后可能会逐步减少。
　　　
　　《财经时报》：那你觉得北京需要多长时间才能赶上威尼斯？
　　王镛：也许６０年吧。是不是太久了？陶勤说６年，这是我们努力的目标。双年展有一个好处，它是持续性的，两年一次，十届八届，等办的时间长了，影响力自然就出来了。